«Ах, обмануть меня не трудно! Я сам обманываться рад!» (с) НашеВсё

Ни для кого не открою Америку, что спорт профессиональный давно ничего общего со здоровьем и здоровым образом жизни не имеет. Физиологический потолок человека во многих видах спорта достигнут десятки лет назад, поэтому на протяжении последнего времени идёт борьба фармакологических методик, компаний, продуктов и как следствие, способов уйти от риска быть «засвеченным». Короче говоря — «Принимают ВСЕ». Можно конечно сокрушаться что мол, это происки Запада, «наших гнобят», но раз есть общие правила игры в которые Россия также играет, то указания «проплаченного госдепом» WADA есть непреложное руководство к действию. Тем более что российские представители проголосовали за список препаратов ещё в декабре 2015 года. Поэтому вся эта мина при плохой игре напоминает детские обиды на то, что «почему бегали на красный все, а судят только меня?». Это частность, но есть и общее видение.

Вокруг большого спорта крутятся большие же деньги. Как спонсорские так и государственные. И у тех и у других есть самая важная конвертируемая валюта — зритель с его кошельком. Представим на минутку, что за пару-тройку лет не будет ни одного мирового рекорда в крупных дисциплинах. «Как же так?» — спросит зритель — «А где же выше, быстрее, сильнее?». И перестанет голосовать рублём на билеты и налоги для строительства стадионов. Но и зритель в душе понимает, что это всё «представление», его адреналин даёт ему право обманываться, и он честно негодует по поводу «плохих ребят и девчат», уличённых в недозволенном. Ибо мы, как зрители, готовы мириться с мелкими неприятностями ради шикарных картинок чемпионатов и олимпиад. Силлогизмы банальны.

Поэтому в данном случае, как говорится, «никого не жалко». Для любого профессионального спортсмена ситуация реальная, осуждения с требованием «отнять все до штанов» она не требует, но и выставлять «мужественную Машу» молодцом тоже глупо. Сегодня мельдоний и спрей от астмы, завтра что-то другое. Таков спорт каким мы его создали.

Дошли руки прочитать книгу «Вся кремлёвская рать», название которой является аллюзией на роман Роберта Уоррена. Написана книга главным редактором «Дождя» Михаилом Зыгарем, в сжатой форме попытавшимся обрисовать историю российской государственности от момента операции «преемник» в 1999 году до дел дней сегодняшних на Украине.

Несмотря на конъюнктурный отблеск читается книга весьма легко и занимательно. Порой автора подводят фактологические ошибки (как, например, с тем же Бесланом и теорией-фэнтези Савельева), порой кремлёвские и околокремлёвские слухи просто выдаются за факты, но в целом книга производит свежее впечатление.

Выписал некоторые любопытные цитаты:

«Креативный класс, как называл Владислав Сурков участников протестов на Болотной, с тех пор проклят — он изменил Путину. С этих пор никаких попыток понравиться интеллигенции, продолжить говорить на одном с ней языке Путин больше не будет предпринимать. Он решил, что средний класс его предал — те люди, которым он дал стабильность, достаток, возможность путешествовать, брать кредиты, потреблять в свое удовольствие, — они не оценили всего этого. Они не удовлетворились тем, что нулевые, по сути, стали самым благополучным десятилетием за всю историю России.»

«Но главным героем парада стал министр обороны Сергей Шойгу. Телезрителей впечатлило то, что перед тем, как принять парад, Шойгу снял фуражку и перекрестился. Коммунистические и православные традиции слились воедино, образовав невиданный доселе путинский ритуал.»

«Поставьте себя на мое место, — так пересказывает один из знакомых Юрия Ковальчука его слова, произнесенные в дружеском кругу. — Если я буду ему надоедать, как Кудрин, говорить ему то, что ему не нравится, перечить — чем это для меня закончится? Я уменьшу свой доступ к телу, сам накажу себя еще сильнее, чем это сделали европейцы. Я сделаю себе еще хуже. Зачем мне это нужно? Ради кого?»

«Предприниматели, имевшие какое-либо дело с Сечиным, рассказывают, что у него есть одна любопытная особенность. Против любого бизнес-партнера Сечина всегда немедленно возбуждается уголовное дело. Просто так, на всякий случай. Чтобы партнеры были более сговорчивыми и контролируемыми. Довольно часто это не заканчивалось никаким судом — дело просто закрывалось»

«Возможно, антизападничество российских политиков — не паранойя, а тонкий расчет. Они знают свой электорат и стараются говорить с ним на одном языке. После „болотных протестов“ 2011—2012 годов они ориентируются на широкие народные массы. А те любят конспирологию, не любят Америку. Больше того, российские руководители знают, что если телезрителю не предложить простой и правдоподобный ответ на мучающий его геополитический вопрос, то он сам придумает что-нибудь похуже.»

«Путин не считал, что Россию со всех сторон окружают враги. Путин не собирался закрывать все независимые телеканалы. Путин не собирался поддерживать Виктора Януковича. Он не хотел проводить Олимпиаду в Сочи. Его приближенные думали, что они стараются угадать его замыслы, — на самом деле они осуществляли свои.»

Кстати, в процессе чтения было некоторое дежавюшное очучение: по стилистике фраз книга очень смахивает на «Золото партии» Игоря Бунича и повествовательную канву фильма «Товарищ Президент».

Из серии «ничто не ново под Луной»

Рассматривая концепт-арты популярного в 60-70-х годах футуриста Сида Мида, с которых, как предполагается, Лукас «срисовал» своих шагоходов АТ-АТ в «Звездных Войнах» (1980 г.), натолкнулся на упоминание о разработке, которую с 1962 года вел для армии США один из отделов General Electric.

Разработанный ими шагающий монстр именовался «педипулятором» (или по-научному — CAM, cybernetic anthropomorphous machine) и имел четыре 12-футовых конечности. Управление предполагалось осуществлять оператором, находящимся в специальной кабине в спинной части монстра, при этом педипулятор мог развивать скорость до 35 миль/час. Несмотря на то, что работающие прототипы были успешно продемонстрированы в 1969 году, разработка не получила продолжения.

Существенным недостатком был высокий расход гидравлической жидкости (примерно 100 литров в минуту), подающейся извне для работы приводных механизмов. Один из опытных образцов сейчас находится в Музее Транспорта американской армии.

1. 77 Ways to Design the Letter ’M’: Вариации на тему главного графического символа метрополитена
2. Все цвета палитры RGB в одном рисунке, одному пикселю — один цвет. Примеры аналогичных алгоритмов.
3. Музей тостеров.
4. Видео с камеры на теле сапсана. Берегите свои уши от ветра — во время нырков за добычей («stroops») скорость достигает до 200 км/ч.
5. Territory Studio (London). UI-design и screen graphic для «Марсианина», «Прометея» и многих других.

Третьего дня была отсмотрена «первая» часть новой трилогии одной из самых известных в мире франшиз. Снял её, к сожалению, не дедушка Лукас, а диснеевских блокбастерных дел цирюльник J.J.Abrams, что процентов на пятьдесят предопределило дорогу, которая была выбрана на пути к фанатам. Дикие деньги, кинутые на дикую же раскрутку нового «эпического» полотна, ещё больше завысили планку, которая маячила перед режиссёром, но всё окончилось ожидаемым пшиком.

Как и бывает с кинолентами, которые поставили свою точку в повествовании и, по сути, не требуют продолжения. «Мы всё сказали, дорогие зрители, хэппи-энд и всё такое. Будем рады перепросмотрам наших фильмов в угоду увековечивания нашего киношного гения». Не спорю, есть миры и вселенные, богатые на сюжеты настолько, что можно хоть 30 трилогий снять, был бы зритель, взять того же Пратчетта. Но для этого надо иметь волю начать историю сызнова, а экивоки в сторону фанатов разных возрастов в итоге провалили общую канву и «Пробуждение силы», обливая кровью сердце, можно отнести к обычному второсортному блокбастеру для ненапряжного просмотра. К второсортному, Карл!

Начну с плюсов, коих не много. Мастер на создание красивой обертки, Абрамс не подкачал и тут. Пейзажи радуют глаз, бои выглядят зрелищно, ощущения пластмассовости мира, которое появлялось в 1-3 приквелах, не возникает. Новые действующие лица в виде BB-8 или Скайвокера-в-юбке также неплохо вплетены в общую картинку. Этого у активиста диснеевских принципов «ярко, шобы цепляло» явно не отнимешь.

А теперь придется расчехлить свой минусомёт и по пунктам пройтись комсомольской секирой.

Полная вторичность

Заимствования настолько явные, что впору их покадрово сравнивать на монтажном столе. Видимо в погоне за той частью аудитории, которая Ленина Хэмилла видела, режиссёр решил «А возьмём-ка сюжет Новой Надежды и отзеркалим его». В итоге, мы получаем очередного сбежавшего дроида с очень-важными-и-нужными сведениями на флешке и очередной Татуин, где Скайвокер-в-юбке мирно собирает хлам (да-да, главгерой теперь не подающий надежды фермер, а всего лишь мусорщик. В компанию штурмовика-сантехника, видимо), не подозревая о своем великом предназначении. Очередной перешедший на Темную Сторону ученик великого джедая, очередной конфликт отцов-и-детей, очередная атака на новую Звезду смерти, инженеры которой опять услужливо понараставляли рычагов отключения защитных полей и взрывающихся жизненно важных узлов снаружи. Теперь даже старичок Хан Соло сможет его отключить, прогулявшись до станции на своем «Соколе». И таких вещей в новом фильме вагон и маленькая тележка.

Отсутствие главгада

Одной из фишек вселенной Звездных Войн всегда было дистиллированное, практически черно-белое, если хотите, представление о борьбе добра-со-злом, об их равновесии. Гамлетовские метания «быть или казаться?» оставлялись за бортом, а абсолютизм добра или зла обнажался, реализовываясь к  финалу в ожидаемый катарсис. А что мы имеем в новой части? Жалкая пародия в истерической личности, взывающей «дедушка, научи меня быть плохим!». Не исключаю, что дедушка в своем джедайском раю даже не переворачивался, а танцевал лезгинку при взгляде на всё это. Когда в середине фильма Кайло Рен снял маску, по залу прокатились женские («Какой красавчик») и мужские («Надень обратно») смешки. Мискастинг полный.

Проваливание сюжета

Сюжет разваливается на ходу, на ходу же его и пытаются сшить заметными даже невооруженным глазом нитками. Прозревший штурмовик, который решил порвать с дурной компанией и отказавшийся убивать «мирное население», потом без всякого зазрения совести крошит в винегрет своих бывших коллег по опасному ремеслу, с которыми он, на секундочку, воспитывался в сурового бойца с малых лет. Опять же, не знаю чего там им штурмовичка-командир с детства преподавала, но прилично стрелять они так и не научились.
Скайвокер-в-юбке вообще всех затмила. Какие-такие годы обучения у Йоды? Какое-такое познание Силы? Достаточно лишь отдышаться и сосредоточится и дедушка Люк будет нервно курить в сторонке, глядя как бывшая мусорщица легко и непринужденно управляет сознанием и световым мечом.

Однако следует остановится и задать логичный вопрос: почему же так получилось?
Можно, конечно, всё свалить на режиссёра, который решил подрезать курицу, могущую нести золотые яйца и так далее. Но мне кажется ситуация намного проще. Звездные войны, как франшиза, перестали быть интересным и культовыми. К сожалению, это так. Им нечего предложить новому зрителю, а снимать кино для фанатов — всегда финансово обременительно. Именно поэтому, как мне кажется, Лукас отдал индульгенции на своё детище. Звездные войны уже всё сказали, а вчерашние мальчишки уже наигрались деревянными световыми мечами во дворе, до хрипоты споря, кто будет Люком, а кто Вейдером. И тот, кто будет доставать из 30-летнего сундука старый сказочный кафтан и примерять его на новый лад, всегда будет выглядеть смешно и нелепо.

Вышла новая версия социокнопок Лайкли, без использования jQuery. Чтобы заменить имеющиеся в Эгее, нужно сделать несколько шагов:

• Распаковываем архив с заменой в папку /system/library/likely/
• В файле /system/core.php ищем строку

$j21bdd='|twitter|facebook|vkontakte|';

• Заменяем её на

$j21bdd='|twitter|gplus|odnoklassniki|facebook|vkontakte|';

• В файле /system/languages/ru.php в раздел social networks добавляем строки

'sn--gplus-verb' => 'Плюсануть',
'sn--odnoklassniki-verb' => 'Класснуть',

• В файле /system/languages/en.php в раздел social networks добавляем строки

'sn--gplus-verb' => 'Google', 
'sn--odnoklassniki-verb' => 'Class',

• В файле /user/config.php добавляем строку

$_config['share_to'] = 'twitter, gplus, odnoklassniki, 
facebook, vkontakte, pinterest';

При прочтении статьи «Centering in the Unknown» про позиционирование элементов натолкнулся на любопытную идиому — it`s a horse apiece. Используется данная фраза как аналог русского «тоже ... только в профиль» или «что в лоб, что по лбу» с оттенком сожаления.

Этимология данного выражения происходит от популярной в штатах Висконсин и Миннесота игры в кости Bar Dice. Игра ведется 5^ю кубиками D6, в каждом раунде выявляется победитель, набравший бо̀льшее количество очков и выбывает. Два последних оставшихся игрока играют 3 раунда подряд, после проигрыша раунда говорят «a horse on you» (близко по смыслу — «получи на погон» в картах). При счёте 1-1 говорят «a horse apiece». Получив две лошади (счёт 1-2 или 0-2) , игрок проигрывает игру и проставляет бесплатную выпивку всем участникам.

Кстати выражение синонимично другой идиоме — six of one and half a dozen of the other («Шесть одного и полдюжины другого»), но произносить проще первую.

1. AliceInWonderland: Сайт, созданный British Library к 150-летию произведения Льюиса Кэрролла. Оцифрован фрагмент рукописи изначальной версии сказки из дневника самого Кэрролла с авторскими же рисунками.
2. 320^-ти гигапиксельная панорама, снятая с башни BT Center в Лондоне. Любую найденную забавность (например, такую или такую) можно пометить маркером и поделиться ссылкой.
3. Прекрасная лекция искусствоведа Александра Шклярука «Русский плакат за сто лет (1868-1968гг.)». Наряду с уникальным графическим материалом, изложение богато на историко-просветительские выкладки в общую тему. Некоторые конспективные выжимки:
   • До революции 1905 года (т. е. до тех пор пока цезура не была отменена), на русских графических плакатах имелась надпись «разрешено цензурой ... дата», что позволяет легко детектировать год создания плаката, если он не повреждён;
   • Афишные тумбы во Франции — сначала общественные писсуары, потом там дворники держали свои орудия труда (мётлы и совки), а потом для оклейки афишами (принцип европейского рационального использования квадратных метров). В России, как и в Германии, афишные тумбы появились в 1860-70 годах;
   • Именно театральная афиша являлась предшественником плаката в России в конце 19 века. Сейчас афишами называют только шрифтовые плакаты, наборные;
   • Немцы достаточно быстро перестали использовать готику в плакатах, она осталась в качестве «экзотики» для иностранцев в вывесках;
   • В России театры были императорские или приглашённые, частные театры появились в конце 19 века, поэтому вначале театральные «афишки» (до 50 см) были несколько чопорными. В афишах частных цирков все ярко, красочно, есть раскадровка номеров (что потом в изменённом виде перейдёт в киноплакаты);
   • Литографский камень после многократного использования (почти стёртый уже) уничтожали, чтобы не печатали деньги и т. д.;
   • Война является движителем для создания нового и в мирной жизни: Первая мировая и кинематограф очень прочно связаны — целлулоид (на плёнку и бездымный порох), оптика, прожектора, аэрофотосъёмка, киноаппараты и т. д.
4. Хрущевка или хрущоба, как много в этом слове. Статья Николая Ерофеева «История хрущевки»
5. «Азбука для потребителей услуг ЖКХ» (в формате ПДФ)

Джулиус Фрэнсис в нокдауне (бой с Майком Тайсоном в 2000 году)

Находчивый человек всегда найдет выгоду даже в неблагоприятной для себя ситуации. Так, британский боксер-тяжеловес и чемпион Великобритании в 1997 и 1999 годах Джулиус Фрэнсис зарабатывал, размещая у себя на подошвах боксерок рекламу, которая была очень хорошо видна, окажись он в нокдауне. В 2000 году в бою с Железным Майком (которому Фрэнсис, естественно, проиграл), логотип газеты The Mirror попал в кадр все пять раз, когда британский боксер был на канвасе.